Система расположения эфов

Кремонская система расположения эфов

Самый интригующий секрет Страдивари касается расположения эфов. Незначительные вариации не имеют решающего значения в плане акустики: не представляет труда найти великолепные инструменты, у которых расстояния между верхними глазками эфов варьируются в пределах от 36 мм до 44.

Совершенный дизайн, размещение, эстетические характеристики наклона здесь так же ни при чем: знатоки отмечают высокое качество различных эфов – вертикальных, наклонных, поднятых, опущенных, со смещением глазков, удалённых от центра и в высшей степени асимметричных. Несомненно, упомянутый секрет притягивает тем же, чем и тайна пиратской карты сокровищ, в которой не хватает указателей расстояний, точек отсчёта, направлений движения. Без этих недостающих ключей её невозможно использовать самостоятельно.

Изображения эфов на чертежах Страдивари (Рисунок 1) показывают, что мастер тщательно прорабатывал их расположение. Пересекающиеся дуги точно указывают центры глазков для просверливания, делая чертежи операционально полезными. Но почему эти дуги пересекаются в определённом месте? Почему они имеют указанный радиус, а не какой-то иной? Без ответов на эти вопросы современные мастера, которые хотят соблюсти кремонскую традицию и одновременно разрабатывать собственные модели, не имеют инструкции относительно расположения эфов.

Комментарии

Отправить комментарий

Популярные сообщения из этого блога

Андреа Гварнери

Изображение
Андреа Гварнери (ок. 1626—1698) стал основателем знаменитой династии мастеров. Он работал у Амати до 1650 года, подражая мастеру. Около 1670 года создал свою модель под значительным влиянием Страдивари и некоторых традиций брешанской школы, что было связано с необходимостью достижения более мощного звучания. Позже Андреа разработал собственную модель скрипки, у которой эфы имели неправильные очертания, свод дек более плоский, бока довольно низкие. Были и другие особенности скрипок Гварнери, в частности, их звук.  
Далее...

Краткие общие сведения о династиях итальянских скрипичных мастеров

Изображение
    Италия с её налаженным ремесленным производством инструментов, наличием выдающихся мастеров оказалась наиболее способной придать скрипке совершенную классическую форму и развернуть массовое изготовление профессиональных инструментов для развивающегося музыкального искусства. В отличие от большинства современных инструментов, которые были усовершенствованы только после долгого развития и экспериментирования, скрипка вступила в свой "золотой век" в начале собственной карьеры                      Постепенно виолы были вытеснены новыми, более совершенными струнными смычковыми инструментами. В XVI–XVII столетиях над их созданием работали целые школы мастеров. Наиболее известные из них — династии скрипичных мастеров, возникшие на севере Италии — в городах Кремона и Бреша. Родоначальник кремонской школы — Андреа Амати (около 1520 —  1580). Особенно прославился своим искусством Николо Амати (1596–1684), его внук...
Далее...

Николо Амати

Изображение
Николо Амати, работавший в Кремоне в XVII веке, который превзошел в своем мастерстве и отца, и деда – знаменитого Андреа Амати. Николо довел тип скрипки, выработанный предшественниками, практически до идеала. После эпидемии чумы 1630–1632 годов, унесшей жизнь отца, а также талантливого брешианского мастера Джованни Паоло Маджини, Николо Амати остался единственным крупным представителем итальянской скрипичной школы.  Николо Амати был самым известным из семейства Амати - отчасти из-за огромного количества сделанных им инструментов, отчасти благодаря своему прославленному имени. Никола Амати сумел создать школу скрипичных мастеров, воспитать подлинных творцов скрипки, среди которых — А. Страдивари, А. Гварнери, Ф. Руджери, П. Гранчино, Санто Серафин, а также его сын — Иеронимо Амати (1649—1740), завершивший дело отца.
Далее...